《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》制作人日野晃博专访：尽“大”尽美

《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》将于 2025 年 5 月 21 日 23 点正式发售

自从托尔金创作出了《魔戒》后，人们对 " 剑、魔法与恶龙 " 的娱乐化幻想，就不曾停息。而当游戏这一媒介出现后，这种对幻想世界的妄想，则得到了进一步的维度扩张，在角色扮演游戏始祖的 " 龙与地下城 " 系列中，那些勇闯地牢、企图一攫千金的人们，开始传唱激动人心的冒险故事；通过《圣剑》中的正邪对立，人们开始对惩恶扬善的英雄豪杰，心生向往。

世界的另一端，日本的游戏创作者们同样没有疏于对 " 幻想世界 " 的 " 妄想 " —— " 勇者斗恶龙 " 用最纯粹的设定，将勇者的故事塑造得更加立体和丰满；到了 " 最终幻想 " 中，" 剑与魔法 " 终于不需要继续拘泥于架空中世纪的时代背景。自此，创作者们对 " 幻想世界 " 的妄想，便不再受到传统思维逻辑的约束。

可即使是在众多异想天开的日式幻想题材游戏中，LEVEL5 在 2012 年推出的《幻想生活》（ファンタジーライフ），却依旧是一款难以被替代的作品。在奋战与明确的正邪对抗外，它所显露出的，是对幻想世界的另一种 " 态度 " ——和时下那些以冲突与冒险为主的游戏不同，它更加强调在剑与魔法的世界中，体验一种不同的人生。

正如标题中 " 生活 "（LIFE）所具有的另一层含义一样，《幻想生活》意在提供一种全新的 " 异世界人生 " ——保卫国家的王国士兵，到提供餐点的厨师，每一种职业都有与之匹配的机制或玩法，是将一种人生走到专精，还是选择雨露均沾，德智体美全面发展，全凭玩家的选择决定，超高的自由度与大量的深度游玩内容，使其成了实至名归的 " 时间小偷 "。

或许，也正是这些不可替代性，造就了系列玩家近一个世代的 " 缺失感 "：自从 2013 年，《幻想生活 LINK！》发售后，这个系列在家用机平台已经沉寂了太久，直到系列最新作《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》敲定了发售时间，你才明白这种 " 缺失感 " 的真正来源——

可就是集合了现代要素的系列最新作，开发过程也堪称一波三折。2024 年，前制作人稻船敬二离开项目组，更让游戏的前途未卜。在 LEVEL5 的东京办公室中，本作的新制作人兼 LEVEL5 社长的日野晃博先生，向我介绍起了本作的更多详细信息。

Q：首先，可以先为我们简单介绍一下本作，《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》从企划到实际制作的经过吗？

日野：" 幻想生活 " 系列的第一部作品，是在 2012 年面世的。在那之后，我们又接连推出了续作《幻想生活 LINK！》，以及移动平台的《幻想生活 Online》（也就是我们常说的 FLO）。

而当《幻想生活 Online》决定停止服务时，我们又重新审视了这个系列，发现它的游戏内容果然还是更适合一个人悠闲地游玩。所以，就觉得还是应该将这个系列，重新放回家用机平台。正好是大阪工作室刚成立的时候吧，大家就在想 " 首先要先做什么呢？"，最后就决定将 " 幻想生活 " 作为 LEVEL5 的重点培养品牌——于是，我们就一边组建团队，一边从企划着手，目标就是要把它做成一款重磅级作品。

Q：那大阪工作室大概是什么时候成立的呢？

日野：大概是七八年前吧。其实，刚开始的时候人手并不算多。所以，我们决定先由小团队把企划打磨好。至于产品逐渐成形，以及进行内部测试，也已经是最近的事情了。

不管怎样，这确实是个历时较长的项目了。

Q：通过此前公开的《五星工坊日记》，我们知道 2024 年在日野社长接手了《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》后，对游戏的系统与故事都进行了修改，请问在这个过程中，最大的挑战与困难分别是什么？

日野：其实在当时，本作的基本系统就已经挺有趣了，但在经过我们社内测试后，还是收到了不少负面反馈。比如，有人觉得地图 " 会让人感到有些局促和憋闷 "，这可能是因为在最开始时，我们就是想做一种较为紧凑的高密度场景，可结果太过复杂的结构，反而让人感到有些喘不过气。于是，才想到了加入一些跑酷动作，希望让玩家哪儿都能爬、哪儿都能跳，这样就不会被卡在一个闭塞的空间里了。也是从那时起，我们一拍即合地决定要在游戏中加入开放世界的概念。

Q：这么说的话，做一个" 开放世界 " 也是去年（2024 年）才决定的吗？

日野：是的，大概就是我加入团队，负责重启全部方案时决定的。我告诉开发团队—— " 我们要赶快做一个开放的地图 "。于是，大家便开始全力以赴，转换游戏的开发方向。

Q：需要在这么短的时间内完成 " 开放世界 " 转型的例子，在整个业界应该都不多吧？

日野：确实。如果一定要说的话，以前版本的地图其实更加类似 " 动物森友会 " 中的那种 " 箱庭 " 场景。可既然是 " 幻想世界 "，那我觉得，传统 RPG 中那种 " 在穿越广阔平原中自由奔跑 " 的体验，也是不可或缺的。所以，就算时间很紧张，我们还是通过各种技术手段，最终成功地在短时间内为原本高密度的 " 箱庭 " 地图，加入了一个无边无尽的广阔世界。

Q：顺便问一下，本作中的游泳、攀爬与坐骑工具系统，又是在什么时候决定的？

日野：坐骑系统本身算是沿用了 " 幻想生活 " 的系列传统；加入攀爬是因为在之前的版本中，岛上结构过于迷宫化，就连去村子里的工会都得绕一大圈，导致游戏的进行充满了不便——于是，我们便决定引入了自由跑酷系统，并实装了 " 不管哪里都能跳下 "" 不管哪里都能攀爬 " 的机制，让玩家可以以最短路径到达目的地，不会在移动时感到任何压力。

Q：这种开放地图的日文原名为 "バカデッカーナ大陸 "（真大啊大陆），请问这个名字是一开始就决定的吗？此外，这个 "ばかでかい" 具体会有多大？

日野：不是，这其实也是我后来起的名字就是了（笑），它基本是沿用了系列一贯的幽默命名风格，以日语的 " 巨大 " 一词的发音为基础，改良成了我们经常会在游戏中看到的异国风情地名。另一方面，也是为了更加直观地告诉玩家 " 这张地图够大 " ——它的面积，会是系列至今为止最大的。作为比较，它会有前作中 " 帕特尔大平原（パーテル大平原）" 的好几倍之大。

为了更加直观地让玩家体会到它的 " 大 "，就在名字里也特意强调了一下。

*"バカデッカーナ大陸 " 在简体中文版中被译为 " 无垠大陆 "

Q：您刚刚提到玩家可以毫无障碍地在地图中穿梭，我想这对游戏的等级设计（レベルデザイン）来说，一定是个不小的挑战。请问，你们是如何保证玩家等级与难度平衡的？

日野：与其说是花时间调整，不如说我们在这上面几乎做到了举全团队之力。不管是策划团队还是测试团队，都在其中投入了不知多少心思，这才保证了最后的成品能够提供足够优质的游玩体验。此外，也因为本作的开放世界可以随来随去，所以敌人强度和掉落物品的品质，玩家是可以自行调整的，保证了不论是游戏初期去探险，还是后期更高等级时再去，都能得到相应的乐趣。

Q：那本作中是否也会存在类似体力成长的设定？比如，体力越多就能爬上越高的山峰这样的。

日野：没有的，本作中并不存在 " 体力成长 " 这样的设定。只要玩家足够努力、注意留心那些威胁性比较高的敌人，那从一开始就可以去到相当多的区域——不过，也是因为游戏没有在剧情和地图探索上设限，如果你只顾着埋头探索地图，那主线故事是不会有任何进展的。当然，作为一款本就有着极高自由度的游戏，这不是问题（笑）。

Q：本作中加入了两种全新的职业（ライフ）" 农民 " 和 " 艺术家 "，是否能为我们简单介绍一下这两种新职业的最大特征和乐趣，分别在哪里？

日野：" 农民 " 这个职业该怎么说呢……算是此前系列中前所未有的新类型吧。具体来说，玩家需要播种、浇水，最后抡起锄头、收获蔬菜。这种将轻度制造要素融入采集流程的玩法，应该能带来全新的职业体验。

至于 " 艺术家 "，虽然同样是新要素，但和之前制作实用道具的方向不同。这次玩家可以创作各种装饰性物品，比如挂在墙上的艺术画、摆放在庭院的雕塑等。这些作品能直接应用在本次强化的 " 岛屿建造系统 " 中，成为提升岛屿个性化的重要元素。

Q：所以，艺术家创作的作品都是可以装饰在岛上的，对吗？

日野：是的。

Q：我们知道，" 深入游玩 "（やりこみ）一直是 " 幻想生活 " 系列最吸引玩家们的地方之一。请问，本作在 " 深入游玩 " 要素方面，有哪些值得我们额外关注的地方？

日野：那可太多了。比如，本作中会有一种叫作 " 扭蛋迷宫树 "（ガチャダンツリー）的系统，如果玩家种下这种树的树苗，它就会成长为可以探索的迷宫——你可能觉得这是很常见的设计，但它真正特别的地方，在于玩家可以去 " 培育 " 属于自己的迷宫，让别人去挑战或挑战别人的迷宫，在迷宫中收获的东西又可以被用作道具或装饰品制作。因为这些迷宫结构都是完全随机，所以只要你想，它基本是可以无限玩下去的。